Bianca Phos

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	<title>Bianca Phos</title>
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	<pubDate>Fri, 20 Mar 2026 11:55:27 +0000</pubDate>
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		<pubDate>Sat, 12 Mar 2022 11:55:04 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Bianca Phos</dc:creator>

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		<title>Gritty Glancing, Zeller van Almsick (2026)</title>
				
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		<pubDate>Fri, 20 Mar 2026 11:55:27 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Bianca Phos</dc:creator>

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Gritty Glancing

Mar 11 - Apr 25, 2026Zeller van Almsick
photography by Simon Veres (full documentation), Eva Kelety (7, 14)
text by Mirela Baciak

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		<title>Discard a Shape at Last, Kunstforum Montafon (2025)</title>
				
		<link>https://biancaphos.com/Discard-a-Shape-at-Last-Kunstforum-Montafon-2025</link>

		<pubDate>Thu, 11 Dec 2025 14:43:09 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Bianca Phos</dc:creator>

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Discard a Shape at Last
Bianca Phos - Markus Proschek
Dec 6, 2025 - Feb 8, 2026Kunstforum Montafon, Schruns, Vorarlberg

curated by Roland Haas
photography by Roland Haas

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&#60;img width="6016" height="4016" width_o="6016" height_o="4016" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5635e171eac45648c64e24d294b3f364d51a9eba1f0c1bf2d2884653b1efd7fa/DSC_4502.jpg" data-mid="244552723" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5635e171eac45648c64e24d294b3f364d51a9eba1f0c1bf2d2884653b1efd7fa/DSC_4502.jpg" /&#62;&#60;img width="2000" height="2998" width_o="2000" height_o="2998" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8f62c445afcd8a2e253361dc54e6bbc3eb86482c0dd603537948425468231160/DSC_4492_hf_v2.jpg" data-mid="244552713" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8f62c445afcd8a2e253361dc54e6bbc3eb86482c0dd603537948425468231160/DSC_4492_hf_v2.jpg" /&#62;
&#60;img width="5359" height="3577" width_o="5359" height_o="3577" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/648387f9c16abf8061e8e097840bd5804db563e91920d89102bc248f553c954d/DSC_4560.jpg" data-mid="244552738" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/648387f9c16abf8061e8e097840bd5804db563e91920d89102bc248f553c954d/DSC_4560.jpg" /&#62;


Discard a Shape at Last
Bianca Phos - Markus Proschek


Die Ausstellung verhandelt mittels Skulptur und Malerei, wie sich die Spuren traumatischer 
Ereignisse, vom Geologischen über das (Zeit)geschichtliche bis hin ins Biographische, in ein 
visuelles Vokabular transformieren; verworfene Formen, Fragmente und Leerstellen, die sich 
nicht mehr zu einem ursprünglich Ganzen zurückführen lassen. 
Markus Proschek bezieht sich in seinen – oft in aufwändiger Trompe-l’oeil Technik 
gemalten – Bildern auf das Konfliktfeld zwischen Ästhetik, Geschichte und Ideologie. Die 
Gemälde sind in gewisser Weise Geschichts- und Nachbilder, jedoch nicht im Sinne der 
Historienmalerei des 19. Jahrhunderts, keine „Große Erzählung“ wird hier in den Dienst einer 
ideologischen Agenda gestellt, die Referenzen brechen ab, widersprechen und 
verselbstständigen sich in fragmentarischen Assoziationsketten. Durch die Betonung des 
Bruchstückes und der Fehlstelle werden die Strategien einer einheitlichen (Zeit)-Geschichte in 
Frage gestellt und durch ein instabiles Sediment aus Schichtungen, Ebenen und Referenzen auf 
Abwesendes ersetzt. Der „kühle Blick“ der Maltechnik kontrastiert zuweilen mit dem 
Gegenstand der Darstellung, sehen wir doch auch Artefakte in die sich die Spuren einer 
versuchten Auslöschung eingeschrieben haben; gemalte Konfliktflächen die für die 
BetrachterInnen in eine Ästhetik der Zerstörung übertragen wurden. Das Ergebnis ist ein 
Entwurf von Geschichte als kontinuierlich nichtlinearer Prozess, einer permanent durch 
Auslassung und Ergänzung umgestalteten Oberfläche einer „langen Gegenwart“. 


Bianca Phos’ interdisziplinäre Praxis untersucht, wie sich in organischen, technischen 
und geologischen Materialien Formen von Verletzung, Speicherung und Transformation 
einschreiben. In ihrer für das Kunstforum Montafon entwickelten Rauminstallation wird Materie 
selbst zum Akteur: Eine schlangenartige Metallstruktur folgt der Kontur des Nördlinger Ries – 
einer topografischen Narbe eines 14,6 Millionen Jahre alten Meteoriteneinschlags. In 
mundgeblasenen Glasröhren sind verschiedene Sande aufbewahrt – industrielle Silikate 
natürlichen sowie künstlichen Ursprungs, wie sie in der Sandstrahltechnik zur abrasiven 
Bearbeitung von Oberflächen eingesetzt werden. In den Röhren verdichten sich Glas und Sand 
zu sedimentierten Materialkörpern im Übergang: zugleich zerriebenes Gestein, kosmischer 
Rest und technisches Werkzeug. Auch die aus Sandpapierfragmenten geätzte Radierung 
erscheint wie eine Landschaft aus Abrieb, Berührung und Materialverschiebung. In all diesen 
Elementen wird Sand zu einem instabilen Gefüge aus Speicher, Fragment und Drift, in dem 
geologische Vergangenheit, industrielle Bearbeitung und potenzielle Zukunft ineinander 
übergehen und sich unaufhörlich neu ordnen.&#38;nbsp;
In ‘Discard a Shape at Last’ treffen zwei künstlerische Ansätze aufeinander, die das 
Fragmentarische nicht als Verlust, sondern als Grundbedingung verstehen. Beide Praktiken 
erkunden jene Momente, in denen Formen aufgegeben, sedimentiert oder aufgebrochen 
werden – und in denen Wissen dort entsteht, wo Kontinuitäten abbrechen. Die Ausstellung 
eröffnet so ein Terrain in dem Geschichte, Materie und Erinnerung nicht als geschlossene 
Systeme erscheinen, sondern sich kontinuierlich als dynamische Oberflächen neu 
zusammensetzen. 


</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>Material Shift, Techne Sphere Leipzig (2025)</title>
				
		<link>https://biancaphos.com/Material-Shift-Techne-Sphere-Leipzig-2025</link>

		<pubDate>Thu, 13 Nov 2025 12:58:32 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Bianca Phos</dc:creator>

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		<description>

Material ShiftOct 16 - Nov 16, 2025Kunstraum Techne Sphere, Leipzig
with&#38;nbsp;works by Göksu Baysal, Sophia Hallmann, Lasse Müller, Anna Raoh, Aylin Derya Stahl, Nanna Kaiser, Bianca Phos, Leah Zhang


curated by Helena McFadzean with support by 

Techne Sphere Kultur and&#38;nbsp;Katrin Klietsch&#38;nbsp;


photography by Falk Messerschmidt (1, 2, 6, 7), Kai Hendrik Windeler (3-5)


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Within Constellations

 In the context of a critical post-humanist analysis, Bianca Phos examines the interplay of bodies, materials and technologies. In Within Constellations her sculptures, spatial installations and graphic series unfold at Bildraum 07 as socio-material assemblages and speculative archaeologies. Phos repeatedly allows time to seep into her works. Material poetics and artistic process intertwine to form zones of mimetic transformation, and it seems as if the works themselves are undergoing a kind of evolutionary development.

In the tension between technical precision and organic deviations, between aesthetic contour and fragility and in the reaction of the material - its yielding, resisting or collapsing - Bianca Phos negotiates dynamics that point beyond the purely physical. For example, the moment of drilling - formally realized in steel cylinders - not only penetrates into geological depths, but also opens up epistemic spaces. What comes to light when the material begins to make its own mark? Such articulated behavior is also revealed in the use of industrial abrasives - the silicates that are commonly used to remove surfaces under high pressure. This process culminates in the floating installation, a broken open system. Here, the material is in a state of uncertainty between the aggregates: sand and glass, originally identical, move to the center of an almost alchemical process that makes it possible to experience the transformation of materials in their elementary structure. The artist's deforming, cutting and piercing of the borosilicate glass vials and their disassembly into components leads to a new legibility - a fragmentary language that encompasses both desintegration and possibility.

Phos' sculptural and graphic works act as catalytic elements of a reflection on processes that are not only underway in nature, but also in social, cultural and political systems. With precise settings, she creates scenic arrangements that trace specific developments and power relations within our current transformation society. By playing with gravity, Phos makes tangible those forces that suggest profound upheavals - and initiate movements of thought. The materials are not only shaped, they shape themselves - they are emotionally charged actors within all the constellations created by Bianca Phos.


Text: Esther Hladik, 2025


</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>Within Constellations, Bildraum 07 (2025)</title>
				
		<link>https://biancaphos.com/Within-Constellations-Bildraum-07-2025</link>

		<pubDate>Fri, 20 Jun 2025 16:36:09 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Bianca Phos</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://biancaphos.com/Within-Constellations-Bildraum-07-2025</guid>

		<description>

Within ConstellationsMay 27 - Aug 7, 2025Bildraum 07, Vienna

curated by Esther Hladik

photography by Eva Kelety (1, 2, 3, 8, 9) &#38;amp; Bianca Phos (4, 5, 6, 7, 10)


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Within Constellations

 In the context of a critical post-humanist analysis, Bianca Phos examines the interplay of bodies, materials and technologies. In Within Constellations her sculptures, spatial installations and graphic series unfold at Bildraum 07 as socio-material assemblages and speculative archaeologies. Phos repeatedly allows time to seep into her works. Material poetics and artistic process intertwine to form zones of mimetic transformation, and it seems as if the works themselves are undergoing a kind of evolutionary development.

In the tension between technical precision and organic deviations, between aesthetic contour and fragility and in the reaction of the material - its yielding, resisting or collapsing - Bianca Phos negotiates dynamics that point beyond the purely physical. For example, the moment of drilling - formally realized in steel cylinders - not only penetrates into geological depths, but also opens up epistemic spaces. What comes to light when the material begins to make its own mark? Such articulated behavior is also revealed in the use of industrial abrasives - the silicates that are commonly used to remove surfaces under high pressure. This process culminates in the floating installation, a broken open system. Here, the material is in a state of uncertainty between the aggregates: sand and glass, originally identical, move to the center of an almost alchemical process that makes it possible to experience the transformation of materials in their elementary structure. The artist's deforming, cutting and piercing of the borosilicate glass vials and their disassembly into components leads to a new legibility - a fragmentary language that encompasses both desintegration and possibility.

Phos' sculptural and graphic works act as catalytic elements of a reflection on processes that are not only underway in nature, but also in social, cultural and political systems. With precise settings, she creates scenic arrangements that trace specific developments and power relations within our current transformation society. By playing with gravity, Phos makes tangible those forces that suggest profound upheavals - and initiate movements of thought. The materials are not only shaped, they shape themselves - they are emotionally charged actors within all the constellations created by Bianca Phos.


Text: Esther Hladik, 2025


A kind of Random Network Theory 
Glitzersee, a former quarry near Kaltenleutgeben where cement was once sourced, is now home to rare 
amphibians and protected flora. Due to its unique ecosystem, recreational use of the lake has been 
prohibited since 2015, meaning swimming is no longer permitted to the disappointment of its human 
visitors. This artificial lake, which translates as 'Sparkling Lake' in English, has a charming beauty. 
Perhaps this is because the evolution of this quarry mirrors that of all our human-made surroundings 
at some point, from ecology to industry and from ruin to biotope. 
Sand also comes from quarries like this one. It is used in sandblasting and is a by-product of metal 
processing or glass production in industrial kilns. Glass is one of the oldest man-made materials, with 
beads and vessels dating back to 3500 BCE. However, it has only been used in construction for around 
1,000 years. 
Another 100 years passed before the first full-body, all-glass structure was built. More significantly, 
phosphate glass, referred to here as 'Phos' for short, is an inorganic material characterised by its 
structure of phosphate anion tetrahedra. Rather than existing as a single material, Phos exists as a range 
of components, each with a variety of properties. It can be transparent or opaque, chemically durable 
or bio-compatible. The interesting thing is that certain phosphate glasses can be used as degradable 
scaffolds for tissue and bone regeneration. In another 100 years from now, we may be able to build a 
human glass body. The different properties of Phos remind us of the idea that glass is never truly solid. 
It is said that it exists in permanent transition, like language or memory. An existence in a molecular 
in-between — Structurally chaotic yet visibly serene. 
The perception of transparency in glass is affected by various factors. However, transparency is not the 
whole truth of this matter. The basic metric for transparency is the amount of light that passes through 
a material, known as transmission. In ordinary flat glass, transmission is nearly 84%, but this clarity is 
affected by factors such as thickness, colour, absorption, angle and history. While light enters, what we 
see is shaped by what the glass reflects or obscures. There is no such thing as a 'pure' material or a 
neutral lens — glass demonstrates the tension between containment and openness. 
In contrast, metal has an organized, crystalline structure. And as opposed to the opaqueness of the metal 
components here I am drawn to the transparency of the glass. Phos’ metal brackets — laser-cut into 
form — hold the glass in tension. They are the necessary infrastructure, the clinical geometry to glass’ 
organic ambiguity. This contrast echoes the historical partnership between glass and metal in early 
architecture: glass once braced the iron structures of 19th-century buildings, becoming both envelope 
and structural actor. Here too, the brackets brace the vessels — yet they also echo quarry roads, the deep 
industrial grooves left by extraction. 
The materials in these tubes are not arbitrary. They speak of geological memory and industrial present: 
Granite, a coarse igneous rock, is a fragment of continental crust. 
Quartz sand, mostly silicon dioxide, forms the foundation of glass and digital infrastructure alike. 
Glass beads, re-melted and re-formed, are both decorative and utilitarian — a visual reference to 
recycled loops. 
Blast furnace slag, a waste product of metal making, becomes an unlikely construction aggregate. 
Asilit is a synthetic, mineral-based fine blasting abrasive made from fused slag. 
In this way the glass vials are offering us a bracing of the near-full litany of glass’ origin story. They are 
not only serving the purpose of presentation but also of preservation of other aggregates of its own 
existence. Is the Stone Age contained in one of the jars? These containers become a fossilized moment in 
the transformation of substances — from igneous rock to silica, from sand to light. Echoes of a 
planetary interconnectedness. We may look at a vial and see sand, but we’re also seeing the desert, the 
quarry, the storm, the steel plant, the laboratory, and the body. Sand is not just a commodity — it is a 
state of matter, a liminal grain size. Below it lies clay, above it gravel. It is not a substance, but a 
classification. 
These are samples, yes, but also éprouvettes, test tubes of time. A kind of tautological loop, where sand 
returns to sand, speaking only in aggregates of itself. To use sand in all its forms — from grain to 
transparency — becomes a circular production of meaning, a conceptual ouroboros. Matter becomes 
a metaphor. Clumps of particles become bodies. Aggregates become evidence. This nudges us towards 
the fact of our medical realities. When we fall ill, our Western body is still treated as a collection of 
individual parts. 
Phos reminds us that to look at glass is to look through time. That the tools we use to observe the 
world, with lenses, probes, test tubes, are made of the very stuff they examine. That transparency is 
never neutral, and that even the clearest glass contains trace elements of history, of extraction. Less a 
display than a network — each aggregate node a story, each bracket a sentence, each vessel a pause 
between epochs. Matter is always in flux, that categories are impositions, and that meaning is formed 
not in substance, but in structure. 
Storms from North Africa now carry Sahara dust as far as Vienna, reminding us that materials never 
remain local. They migrate too. On 15 April 2025, newspapers reported that the sky was red, coloured 
by dust at a concentration of up to three grams per square metre. Dust is not just a nuisance; it also 
carries nutrients such as iron and phosphorus. It fertilises forests and oceans. Should a nuclear bomb 
ever explode over Vienna's Saharan sand-filled sky in the future, the extreme heat would turn the sand 
particles into green, glassy balls, which would fall from the sky. By then, we will hopefully already have 
glass bodies for them to melt into the ground and envelop the green chunks of what is known as 
‘trinitites’.

 
Words by Jennifer Gelardo 
In response to Bianca Phos’ exhibition “Within Constellations” 


</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>Art Düsseldorf, Zeller van Almsick (2025)</title>
				
		<link>https://biancaphos.com/Art-Dusseldorf-Zeller-van-Almsick-2025</link>

		<pubDate>Sun, 28 Dec 2025 19:12:30 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Bianca Phos</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://biancaphos.com/Art-Dusseldorf-Zeller-van-Almsick-2025</guid>

		<description>Art Düsseldorf 2025Apr 11 -13, 2025Bianca Phos &#38;amp; Edin Zenun, Zeller van Almsick
Areal Böhler, Hansaallee 321, 40549 Düsseldorf

photography by Studio Phos


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	<item>
		<title>Porous, Collection Andreas Fogarasi (2025)</title>
				
		<link>https://biancaphos.com/Porous-Collection-Andreas-Fogarasi-2025</link>

		<pubDate>Mon, 24 Feb 2025 12:20:49 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Bianca Phos</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://biancaphos.com/Porous-Collection-Andreas-Fogarasi-2025</guid>

		<description>Porous, Collection Andreas FogarasiFeb 11 - 15, 2025
Garage Puchsbaumplatz

1100 Wien


works by
Karel Adamus, Mladen Bizumic,
Róza El-Hassan,
Rob Hornstra,
Zsolt Keserue,
Michael Part,
Bianca Pedrina, Bianca Phos,
Eva Seiler,
Petr Štembera,
Hajnalka Tulisz,
Victor Vasarely,
Christoph Weber,
Marit Wolters

photography by Andreas Fogarasi


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		<title>Galerie 5020 Salzburg (2025)</title>
				
		<link>https://biancaphos.com/Galerie-5020-Salzburg-2025</link>

		<pubDate>Fri, 21 Feb 2025 16:22:10 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Bianca Phos</dc:creator>

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More Than A Feeling&#38;nbsp;...Aspects of Artificial Futures From the Past

Feb 14 - Apr 25, 2025Galerie FÜNFZIGZWANZIG, Salzburg

curated by Didi Neidhart &#38;amp; Karolina Radenkovic


works by Mira Klug, Veera Komulainen, Bianca Phos &#38;amp; Vera Sebert
photography&#38;nbsp;by studio fjeld

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More Than A Feeling&#38;nbsp;...Aspects of Artificial Futures From the Past


Gruppenausstellung mit Mira Klug, Veera Komulainen, Bianca Phos und Vera Sebert.

Kuratiert von Didi Neidhart und Karolina Radenkovic


In der Ausstellung More Than a Feeling. Aspects of Artificial Futures From the Past wird eine Art „Archäologie der Zukunft“ betrieben, die viel mehr leistet als bloß die Auswirkungen vergangener (technischer) Utopien auf unsere Gegenwart zu erkunden. Unter „Archäologie“ wird dabei jenes Bündel praktischer Theorieproduktionen verstanden, die Michel Foucault einmal als „Beschreibung des Archivs“ zur Disposi tion gestellt hat. Wobei hier unter „Archiv“ kein Aufbewahrungsort für Texte, Dokumente, Wissen etc. gemeint ist, um damit Traditionen zu untermauern, sondern ein Ort, an dem Zukünftiges schlummert. „Das Archiv“, so Foucault, „ist ein System nicht für gesagte Dinge“, sondern für das (durch Dinge) noch nicht Gesagte. Somit geht es also auch um die Suche nach einem (zukünftigen) Wissen, welches „letztlich zu neuen Theorien, neuen Meinungen, neuen Praktiken führen kann“. Für Foucault (und auch dies soll im Rahmen der Ausstellung prak tisch untersucht werden) „konzentriert“ sich daher das „Forschungs feld Archäologie“ auf etwas, das er kryptisch als „nichtwissenschaftli ches“ bzw. als „illegitimes Wissen“ bezeichnet. Die daraus generierten „Anti-Wissenschaften“ verweigern sich als „die Illegalen der Vernunft“ nun nicht nur der „Vorentscheidung zwischen Theorie und Praxis“, son dern positionieren sich dadurch auch gegen die „zentralisierenden Machtwirkungen“ der „organisierten wissenschaftlichen Diskurse“. 

Dabei stellt sich jedoch die Frage, wo heutzutage „illegitimes Wissen“ und die „Illegalen der Vernunft“ überhaupt noch zu finden sind, wenn sich „fake news“, „alternative facts“ und die offenkundige Aufkündi gung objektiver Wirklichkeitsvorstellungen zugunsten radikal-indivi dualistischer „Die-Welt-als-selbstoptimierender-Wille-und-Reality Show-Vorstellungen“ in ihrer libertär-autoritären Agenda der disrup tiven Zerstörung der Welt „as we know it“ ja selber immer wieder als illegitimes und illegales Revoltieren stilisieren. 

Vielleicht findet sich das darin liegende (bzw. schlummernde) Poten tial ja in stets neuen Verknüpfungen und Kombinationen. Nicht um sonst dreht sich das Werk von Gilles Deleuze und Félix Guattari so oft um (die revolutionären) Aspekte des Gefüges und von Vielstimmigkei ten. Schon 1980 beschrieben sie in „1000 Plateaus“ die „Mannigfaltig keit“ als etwas per se „Symbiotisches“. Sie „vereinigt in ihrem Werden Tiere, Pflanzen, Mikro-Organismen und verrückte Teilchen, eine ganze Galaxie“. Eine Mannigfaltigkeit und darin wohl vor allem die „verrück ten Teilchen“ lassen keine identitären Zustände zu. Viel eher geht es um ein Oszillieren von (Denk- und Theorie-)Partikeln, bei dem durch aus auch schon mal Psychedelisches, Ätherisches und Esoterisches als Teilaspekte einer undogmatischen Dialektik der Aufklärung mit ins Spiel gebracht werden können. 

Dieses „performative Verständnis diskursiver Praktiken“ finden wir auch bei Karen Barad. In „Agentieller Realismus“, einem zentralen Text des „New Materialism“, schrieb sie 2012 davon, wie damit durch die „schon vorhandenen Dinge (…) erweiterbare Praktiken“ jenseits der Sprache (also der Wörter und Begriffe) bewerkstelligt werden können. Auch hier geht es um (neue, ungewöhnliche, verrückte) „ Anschlüsse“ als „konstitutive Elemente des dynamischen Wechselspiels (…) von Bestimmtheit und Unbestimmtheit“. Und es ist gerade das Unbe stimmte, durch welches sich Räume öffnen lassen, in denen für Barad nicht nur „verändernde Bedingungen“ herrschen, sondern die auch zu „verändernden Möglichkeiten“ führen. Beim aktuellen Roman „Schwin del“ von Hengameh Yaghoobifarah bedeutet dies schlicht die Auf forderung „Die Matrix glitchen!“. Aber auch hier gilt das Fazit von Dietmar Dath aus „Niegeschichte. Science Fiction als Kunst- und Denk maschine“ (2019) zu feministischer Science Fiction: „Wenn wir eines Tages wirklich nicht mehr die Probleme haben, die wir heute haben, welche Probleme haben wir dann?“ 

Damit wird die Frage aufgeworfen, welches Verhältnis Technologien und menschliche Erfahrungen aufweisen und welche Aushandlungs prozesse die Mensch-Maschine-Beziehung durchläuft. Die Werke die ser Ausstellung laden dazu ein, die tiefgreifenden Auswirkungen der Technik auf den Körper, die Gesellschaft und die Umwelt zu reflektie ren. Dabei geht es nicht um die Lösung bestehender Herausforderun gen, sondern um das Verweben von vergangenen und zukunftsbezo genen Vorstellungen. Die Künstlerinnen in der Ausstellung More Than a Feeling untersuchen, wie wir durch das Auffinden der Spuren von Technologien, der Natur und von Körperlichkeit Vorstellungen von zu künftigen Welten generieren können. Die gezeigten Werke eröffnen Perspektiven, die über rein theoretische Reflexionen hinausgehen – sie machen die Zukunft sinnlich erfahrbar und lassen über den tech nologischen Fortschritt hinaus Fragen aufkommen nach der Bezie hung zwischen dem Menschen, der Umwelt und den Maschinen.


 Text von Didi Neidhart und Karolina Radenkovic


Link zur Zeitung: FÜN25_Plakat_MoreThanAFeeling_WEB.pdf


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	<item>
		<title>Not even smooth, so smooth (2024)</title>
				
		<link>https://biancaphos.com/Not-even-smooth-so-smooth-2024</link>

		<pubDate>Wed, 20 Nov 2024 16:00:57 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Bianca Phos</dc:creator>

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		<description>Not even smooth, so smoothOct 29 - Nov 12, 2024Kunstraum SUPER, Wien

photography by Studio Phos


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Not even smooth, so smooth


Schon beim Eintreten in Bianca Phos Ausstellung “Not even smooth, so smooth” stolpert die Betrachter*in über die Grenzen der ausgestellten Kunstwerke. Es scheint zwar, als ob es distinkte Objekte gibt, aber weder sind diese in ihrer Konstellation als einzelne Objekte stabil, noch in ihrer Zu- oder Zusammengehörigkeit. Dies liegt als Struktur unter dem Eindruck der Fragilität, der sich unmittelbar einstellt. Man mag sich nur vorsichtig bewegen, aus Angst, man könnte die anfangs zart wirkenden und lose hingestellt scheinenden Elemente - trotz ihrer schweren Verankerung - umwerfen.


Bianca Phos Werk lässt sich als Prozess fassen, als ein Arbeiten, das kurzzeitig innehält, wenn es gezeigt wird, dann aber von dort wieder mit Wendungen fortschreitet. Sie arbeitet mit distinkten Elementen, wie in diesem Fall mit den von ihr als Capsules bezeichneten Glasrohren und den Stations, schweren Zylindern aus Vollstahl. Sie kommen in unterschiedlichen Variationen vor, fast wie Vokabel, immer wieder neue Stellungen einnehmend. Die Stations sind eine Weiterentwicklung eines Elements, das schon vor smooth in ihrem Werk als Sockel einer anderen Konstellation vorkam, die Capsules sind ein neues Element. In diesen aktuellen Arbeiten fehlen vormals häufig gebrauchte Objekte, die Ronden (flache, runde Metallscheiben) und Cartridges (kurze Metallstangen). Die Ronden, mit den dazwischen geschalteten Cartridges, haben sich in einem ständig wechselnden Rhythmus längere Zeit durch Phos Werke gezogen. Diese Vokabel werden zu Sätzen, kleineren Binnenarrangements zusammengefügt, die - auch das wieder keine fixe Grammatik - mit anderen ein größeres Gestell ergeben, das spezifisch auf die Situationen und Räume, die es einnimmt, reagiert.


Die Konstellationen, die sich daraus ergeben, erzeugen unterschiedlichste kohäsive Momente und poetische Bilder. Wie beiläufig ist eine Capsule an die Wand gelehnt und greift als einen möglichen Ausgangspunkt der Ausstellung die Zartheit der druckgrafischen Zeichnung auf. Diesen sanften Moment finden wir auch in der Capsule, die die feinkörnige graue Bahn des Schleifpapiers kreuzt. Sein blaues, grobkörniges Gegenüber an der Stirnwand zieht sich wie eine Einladung zum Anstreifen in die Tiefe des Raumes. Zart im einen Moment, großer Schritt zum Gegenüber im nächsten, oder fast schmerzhaft verletzlich in einem anderen, dem Zusammentreffen der Capsules mit den Stations. Wie die Bohrungen gesetzt sind, wie sie die Röhren packen, unterschiedliches freigeben, ist kein rein technisches Momentum, sondern eine Poesie der Konfrontation. Fragiles, zerbrechliches Glas, dessen Integrität durch die Härte des Metalls und seine Kanten bedroht erscheint, wird gleichzeitig von diesem symbiotisch gehalten, es entsteht eine Verbindung, die unterschiedlichste Assoziationen zulässt.


Lassen sich diese Dinge als Baustoffe verstehen? Die immer wieder verschiedenen Arrangements eingehen? In der Architektur unterliegen diese Arrangements jedoch viel stärker einer dauerhaften typologischen Struktur, Phos Konstellationen nehmen nur über gewisse Zeiträume ähnliche Strukturen an. Nur ein Teil dieser Anordnungen schreibt sich fort, ein Teil verliert sich. Eine Anhänglichkeit, die permanent mutiert. Die Station tritt in unterschiedlichen Mutationen auf, einmal sind ihr drei aus ihr selbst stammende Scheiben eingeschnitten, ein anderes Mal ist sie geteilt und verschoben zusammengesetzt oder es ist ihr ein kleinerer Zylinder aufgesetzt. Die Capsules, zentrales Element dieser Konstellation, treten selbst nicht in der gleichen Form auf, stehen in den Sockeln, lehnen an der Wand, hängen an der Wand, gebogen. Sie sind alle mit Sandarten gefüllt, verschiedenen Silikaten, die in der Schleifmittelindustrie verwendet werden, um Oberflächen abzutragen, abzuschleifen oder zu reinigen. Es sind dennoch wenige Elemente, die dieses Ensemble formen, eine Beobachtung, die sich erst spät einstellt.


Baustoffe sind sie dennoch, sie sind Materialien, die meist aus industriellen Fertigungsprozessen stammen. Die hier aber gewendet und umgewertet werden. Einerseits ganz simpel durch die Verschiebung in den Kunstkontext, andererseits durch eine physische Bearbeitung, die ihre ursprüngliche Form und Funktion verändert. Wie sehr sie zu poetischen Elementen werden, zeigt auch der Bedacht, mit dem Phos auf generische Unterschiede, zum Beispiel in den Schnittmustern, blickt. Das serielle, massengefertigte Objekt bekommt individuellen Charakter. Dennoch gehen die Eigenschaften der Herkunft nicht in der formalen Umwandlung verloren. Sie spielen sowohl auf einer poetischen Ebene, als auch als ein künstlerisches Denken, das die Objekte selbst überschreitet, eine Rolle.


Als zentraler Gedanke ziehen sich die verschiedenen Sandarten durch die Arbeiten. Sie finden sich sowohl in den Capsules, als auch auf den Schleifpapieren. Im einen Mal in reiner Form, wie sie aus ihrem dreckigen Vorkommen in der Natur ausgesiebt werden, in Röhren aus der chemischen Industrie der Betrachtung anheimgegeben. In der anderen Form spezifisch gebunden, in Funktion gebracht, um konkrete Aufgaben zu erfüllen, wie das Abschleifen, Abschürfen, Abtragen von Schichten bei den Stations. Sie stellen damit eine weitere Beziehung zwischen den Dingen dieser Ausstellung her. Diese Funktionen gemahnen an den Sand als Signifikat der Wüste, der in seiner Entstehung durch Erosion ebenfalls diesen Prozessen unterliegt. 


Bianca Phos Werke sind ein intensives Nachdenken über die Wüste als eine wichtige Figur in unterschiedlichen Diskursen. So wie der Sand hier in der Ausstellung vielgestaltig auftaucht, in den Capsules auch in Bewegung bleibt, so ist es die Ambivalenz der Figur der Leere, die Phos an der Wüste interessiert. Die völlig öde Leere gibt es nur in der Wüste als Metapher. Als Lebensraum ist sie höchst vielgestaltig. Spätestens seit David Attenboroughs Naturfilmen zieht sich diese Konterkarierung als Beiwerk durch die Verwendungen dieser Metapher. Wüste als Leere taucht immer mit ihrem Gegenargument als Fülle auf. Gegenwärtige Diskurse greifen dies noch viel stärker auf. Hier schließt auch Bianca Phos künstlerisches Denken an. Nicht simple Baustoffe treten hier auf, sondern eine verschlungene Vielfalt, die nicht vor der Statik des Objekts halt macht. 


Text: Herbert Justnik, 2024


</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>BA Kunstforum, Tresor (2024)</title>
				
		<link>https://biancaphos.com/BA-Kunstforum-Tresor-2024</link>

		<pubDate>Thu, 06 Jun 2024 16:22:49 +0000</pubDate>

		<dc:creator>Bianca Phos</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://biancaphos.com/BA-Kunstforum-Tresor-2024</guid>

		<description>out of sight, seenMar 28 - Apr 25, 2024TRESOR Bank Austria Kunstforum, Wiencurated by Bettina M. Busse &#38;amp; Contemporary Matters
with works by 
S()fia Braga, Karolin Braegger, Sarah Fripon, Jojo Gronostay, Camille Holowka, Katharina Hölzl, Bianca Phos, Sarah Rinderer and Julia Zastava

photography by Simon Veres, 2024


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Contemporary Matters, 2024


in: “Noch immer gibt es Körner zu sammeln und Platz in der Sternentasche.” Contemporary Matters, zur Ausstellung ‘out of sight, seen’, Bank Austria Kunstforum Tresor, kuratiert von Bettina Busse und Contemporary Matters, 2024
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